Singer-Songwriter

»  Wir gehen auf die Bühne, gut geprobt und in guter Form, und wiederholen so gut wie möglich, was wir vorbereitet haben.  «

James Taylor

Es ist eine seltsame Realität des modernen populären Songs, dass er das erste Mal gespielt wird, wenn er aufgenommen wird. Manchmal wird ein Song im Studio fertiggestellt, und das ist dann der Tag, an dem er für immer in Stein gemeißelt wird.

Ich weiß, dass sich Songs und Arrangements im Laufe der Zeit weiterentwickeln, dass sich ein Song beim zwanzigsten Mal, wenn er vor einem Live-Publikum gespielt wird, endlich vervollständigt. Das ist unter anderem das, was eine gute Live-Aufnahme einzigartig macht.

Ich habe oft gedacht, dass es bei einem Auftritt vor Publikum darum geht, gut vorbereitet zu sein und dann darauf zu warten, dass das Unvermeidliche, das Unerwartete passiert. Wir gehen auf die Bühne, gut geprobt und in guter Form, und wiederholen so gut wie möglich, was wir vorbereitet haben.

Aber das eigentliche Ziel ist es, ganz im Moment und an der Oberfläche zu sein, offen und vertrauensvoll. Niemand will perfekt sein, das ist wie steif und tot… Ich glaube, es geht darum, "jetzt hier zu sein"…  James Taylor

Little Wheels · James Taylor

Official James Taylor Guitar Lessons
Lesson 1

Obwohl die vier Kamaras mit unterschiedlichen Einstellungen nicht besser sein könnten, war ich nicht in der Lage, das Stück in absehbarer Zeit anhand dieser Videos zu lernen.

Deshalb habe ich zunächst die Tonfolge und den Fingersatz der Greifhand so notiert, wie James Tylor sie im Video spielt. Dann fügte ich den Fingersatz der Anschlagshand und die Länge der Töne, den rhythmischen Aspekt, hinzu. Das dynamische Spiel mit dem Hervorheben einzelner Töne und dem leisen Anschlagen unbetonter Töne ist ein weiterer Aspekt.

Zu beachten ist die spezielle Griffweise von James Taylor, die für dieses Stück nicht unbedingt erforderlich ist. Ich verwende die Standardgriffweise.

*) Fingersatz nach James Tylor

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Sagt mir, wo die Blumen sind · Joan Baez

» Ein Song kehrt zurück. «

›Where Have All the Flowers Gone‹ ist ein Song von Pete Seeger aus den 1950er Jahren, der von Max Colpet ins Deutsche übertragen wurde. Sowohl Pete Seeger als auch Joan Baez fanden den deutschen Text besser als das Original.

Transkription nach den Album- und Live-Versionen von Joan Baez.

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Peace Will Come · Tom Paxton

» Ein Song wie ein Mantra. «

0:11Intro

|| G		| G		| C/G		| C/G		|
| G		| G		| D7		| G		||

0:23A

|| G		| G		| C/G		| C/G		|
| G		| G		| D7		| G		||

0:35 A

0:49B

|| C/G		| C/G		| G		| G		|
| C/G		| C/G		| G		| D7		||

0:59 A

1:11 Interlude

1:22C

|| G		| G		| C/G		| C/G		|
| G		| G		| D7		| G		||

1:35CCoda

|| G		| G		| C/G		| C/G		|
| G		| G		| D7		||
|| G		| G		| C/G		| C/G		|
| G		| G		| D7		| G		||

C/G = C-Dur-Akkord mit G im Bass
Interlude (Zwischenspiel) ist wie das Intro (Einleitung)
Coda ist der Schlussanhang

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Yesterday · Paul McCartney

Paul McCartney, Bassist der Beatles, singt den Song wie ein Singer-Songwriter und spielt die Begleitung als Linkshänder auf einer umbesaiteten Westerngitarre.

In diesem und anderen Live-Videos kann die Begleittechnik von Paul McCartney gut analysiert werden. Die Gitarre ist einen Ganzton tiefer gestimmt: D G c f a1 d1.

Besonderheiten werden in der Transkription fokussiert und vorab beschrieben.

Form

• Das Intro ist in der Transkription auf zwei Takte festgelegt.
• In den A-Teilen (Verse) werden die vier Strophen gesungen.
• Der B-Teil (Chorus) ist der Refrain.
• DieCoda (Anhang) kann auch als Ending Tag bezeichnet werden und ist der Schluss, in dem die Melodie der letzten beiden Takte gesummt wird.
   

Folge: Intro A¹ A² B A³ B A⁴ Coda

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Intro

|| G5

| G5

||

A

|| G5		| F♯m	B7	| Em		| C	D	|
| G5		| Em	A7	| C	G5	||

B

|| F♯m	B7	| Em		| Am	D	| G5		|
| F♯m	B7	| Em		| Am	D	| G5		||

Coda

|| Em

A7

| C

G5

||

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Transkription

Die Akkorde werden wie in den Griffbildern vollständig gegriffen, auch wenn nicht alle Saiten angeschlagen werden. Als Bassist spielt er die Bässe und Bassläufe auf der Gitarre etwas hervorgehoben. Grundsätzlich verwendet er im Bass die Akkordgrundtöne.

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Intro

Die Griffweise des G⁵-Akkordes (G-Quintakkord) ist von der Standard-Griffweise des G-Akkordes abgeleitet. Da die ⑤ Saite nicht angeschlagen wird, klingt der Akkord ohne Terz und kann als G⁵ bezeichnet werden.

^*1  Im ersten Takt wird Pauls Anschlagtechnik gezeigt: Der Bass wird mit dem Daumen (p) und die Akkorde danach mit dem Zeigefinger (i) als Abschläge angeschlagen.

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A Verse

^*2  Der F^♯m-Akkord wird als E-Typ-Barréakord gegriffen. Paul greift die ⑥ Saite mit dem Daumen.

^*3  Bassdurchgang zwischen dem Em- und C-Akkord

^*4  Bassdurchgang zwischen dem G⁵- und Em-Akkord

^*5  Im letzten Takt ist der G⁵-Akkord vorgezogen.

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B Chorus

^*6  Das Wesentliche im 2. Takt ist der Basslauf. Die Akkorde sollten, wenn überhaupt, nur ganz leicht gespielt werden und den Bass nicht übertönen. Paul spielt den Bass ohne Akkorde.

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Coda

^*7  Der Schlussakkord (G⁵) kann mit den Fingern gezupft, oder mit dem Zeigefinger (i) als Abschläge gespielt werden.

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YouTube-Videos

Paul McCartney · Live-Performance
Solo-Performance mit Akustikgitarre (1999)    ☞
Glastonbury Music Festival 2004    ☞
»This is helpful if you want to play« 2017    ☞

The Beatles · Live-Performance (Standard-Stimmung)
The Beatles - live in Munich (1966)    ☞